Würzburg - Rezydencja

Od wczesnego średniowiecza siedzibą książąt-biskupów był zamek Marienburg, położony wysoko nad miastem na lewym brzegu Men. Kamienny most nad Menem, zbudowany już w XII wieku, łączy rezydencję z osadą na prawym brzegu Men.

Jego średniowieczny układ w kształcie pięciokąta, z kościołem biskupim w centrum, wciąż można odczytać na planie miasta, jest określony przez mury miejskie i fosy i stanowi centrum powiększonego barokowego miasta otoczonego fortyfikacjami. Barokowe bastiony i mury obronne zostały zbudowane po wojnie trzydziestoletniej przez księcia-biskupa Johanna Philippa von Schönborna. Jednak książę-biskup nadal rezydował w Marienburgu i miał dodatkowe zakwaterowanie w samym mieście. Koszt tej podwójnej rezydencji dworskiej był cierniem w boku kapituły katedralnej.

Książę-biskup Johann Philipp von Greiffenclau zu Vollrads (1652-1719) zbudował zatem "mały zamek na Rennweg" w miejscu obecnej rezydencji w latach 1700-1705. Nowy budynek był flankowany od północy i południa przez dwa dziedzińce otaczające plac. Północny z nich, Rosenbachsche Hof, stoi do dziś.

W 1719 roku Philipp Franz von Schönborn (1673-1724), bratanek potężnego elektora i arcybiskupa Moguncji, Lothara Franza von Schönborna, został wybrany nowym księciem-biskupem Würzburga.
Po wyborze okazał aktywne i pasywne przekupstwo zwolennikom zmarłego księcia-biskupa Johanna Philippa von Greiffenclau zu Vollrads, zwłaszcza nadwornemu szambelanowi Jacobowi von Hohlach. Aby uniknąć skazania, muszą spłacić 640 000 guldenów w ciągu sześciu miesięcy. Kwota ta odpowiada rocznemu dochodowi diecezji Würzburg.

Za te pieniądze w 1720 r. na miejscu "Schlösschen am Rennweg" zbudowano rezydencję o książęcych proporcjach. Budowa i planowanie natychmiast stały się sprawą rodzinną Schönbornów. Planowaniem zajął się jego wuj, elektor Lothar Franz i jego brat, cesarski wicekanclerz Friedrich Carl von Schönborn, który mieszkał w Wiedniu.

Pierwszy wstępny projekt z dwoma zamiast czterema wewnętrznymi dziedzińcami przypisuje się Balthasarowi Neumannowi, który był zaangażowany w barokową transformację urbanistyczną Würzburga. Jednak Lothar Franz von Schönborn powierzył planowanie Maximilianowi von Welsch i Philippowi Christophowi Reichsfreiherr von Erthal, którzy byli aktywni na dworze w Moguncji. W lutym 1720 r. przedłożyli oni swoją pierwszą propozycję księciu-biskupowi Würzburga, która koncepcyjnie i lokalnie odpowiada obecnemu projektowi.

Friedrich Carl von Schönborn omówił plany w Wiedniu ze swoim powiernikiem, nadwornym inżynierem cesarskim Johannem Lucasem von Hildebrandtem. Po korektach w Wiedniu projekt został rozszerzony do obecnych rozmiarów przez Maximiliana von Welscha, któremu w międzyczasie zlecono planowanie. Budowa rozpoczęła się w 1720 roku.

Budowniczym został Johann Dientzenhofer, projektant wnętrz klasztoru Banz i pałacu Weissenstein.

Książę-biskup przeniósł się do Rosenbachsche Hof, aby móc monitorować prace budowlane na miejscu. Na razie Balthasar Neumann był zaangażowany w planowanie tylko w zakresie koncepcji urbanistycznej.

W 1723 roku książę-biskup wysłał Baltazara Neumanna do Paryża, aby omówił istniejące plany rezydencji z królewskimi architektami Robertem de Cotte i Germainem Boffrandem. Neumann powrócił z nowymi propozycjami. Chociaż Boffrand również osobiście przybył do Würzburga w 1724 roku, wpływ francuskich architektów jest widoczny tylko na dziedzińcu honorowym i klatce schodowej.

Pierwsza faza budowy rezydencji w Würzburgu została zakończona niespodziewaną śmiercią księcia-biskupa Philippa Franza von Schönborna w sierpniu 1724 roku.

Projekt rezydencji w Würzburgu w pierwszej fazie do 1724 r. był wynikiem zbiorowego planowania z udziałem trzech zainteresowanych architekturą i wykształconych członków książęcej rodziny Schönbornów, którzy traktowali swoich projektantów co najwyżej jako dostawców pomysłów i zawsze brali od każdego z nich to, co najlepsze. Byli to bez wątpienia projektanci z Mohawk Maximilian von Welsch i Philipp Christoph von Erthal.
Johann Lucas von Hildebrandt był zaangażowany w planowanie w tle, chociaż udało mu się przeforsować dolną antresolę i szczegóły struktury fasady. Francuzi Robert de Cotte i Germain Boffrand położyli fundamenty wielkiej klatki schodowej w 1723 roku. Balthasar Neumann sporządził projekty na wczesnym etapie procesu planowania, ale żaden z nich nie spotkał się z zainteresowaniem. Dopiero od czasu drogi paryskiej (1723) można go było zidentyfikować jako współautora projektu, a teraz także jako jedynego budowniczego. Johann Dientzenhofer był niewątpliwie odpowiedzialny za faktyczną budowę w latach 1720-1723, ale jego rola w planowaniu nie została jeszcze zbadana.

Książę-biskup Johann Philipp Franz von Schönborn został zastąpiony przez księcia-biskupa Christopha Franza von Hutten (1673-1729). Chociaż nowy książę-biskup ukończył zachodnią część północnego bloku i chciał rozszerzyć go na rezydencję biskupią, wstrzymał dalsze planowanie. Balthasar Neumann pozostał kierownikiem budowy, a architekt Maximilian von Welsch pozostał zaangażowany.

Książę-biskup von Hutten zmarł w 1729 roku i nie zdążył wprowadzić się do nowej rezydencji biskupiej. Zaledwie kilka miesięcy przed nim zmarł również Wielki Elektor i Arcykanclerz Lothar Franz von Schönborn, arcybiskup Moguncji i książę-biskup Bambergu. Jego bratanek, arcykanclerz Friedrich Carl von Schönborn z Wiednia (1674-1746), który zastąpił go już w Bambergu, został również wybrany księciem-biskupem Würzburga w 1729 roku.

Natychmiast po wyborze w Würzburgu Friedrich Carl von Schönborn podjął się realizacji rodzinnego projektu budowy nowej rezydencji. W 1729 r. wprowadził się do ukończonego północnego bloku, zwolnił Maximiliana von Welscha i wezwał swojego wiedeńskiego architekta Johanna Lucasa von Hildebrandta jako projektanta do ukończenia nowej rezydencji. Balthasar Neumann był tylko drugim planistą u boku wielkiego wiedeńskiego budowniczego, ale został wezwany do podejmowania wszystkich decyzji i jako kierownik budowy był najważniejszym koordynatorem planowania rezydencji.

Jednak wszystkie plany obecnie istniejących pięter, przekrojów, kościoła dworskiego i jego wyposażenia, frontu ogrodu i dziedzińca honorowego pochodzą z biura Hildebrandta. Około 1741 roku rezydencja była już pod dachem.

Niezwykły talent inżynierski Balthasara Neumanna uwidocznił się w konstrukcji sklepień, o czym świadczą schody bez kolumn i 19-metrowe sklepienie nieckowe. Neumann był również autorem "cesarskich schodów". Rozpoczynają się one jednym ramieniem na parterze jako dwuramienne schody szybowe i rozdzielają się na dwa ramiona biegnące w przeciwnych kierunkach, jak zwykle na obrotowym podeście. Pomysłowe jest całkowite odsłonięcie wnęki centralnej klatki schodowej w dużej sali schodowej na głównym piętrze.

Prace nad wnętrzem rozpoczęły się w 1735 roku. Nadworny malarz Johann Rudolf Byss stał się najważniejszym dyrektorem artystycznym do 1738 roku, malarzem fresków kościoła dworskiego, twórcą Sali Weneckiej i inicjatorem Gabinetu Lustrzanego. Dekoracje stiukowe wielkich sal (Białej, Cesarskiej, Kościoła Dworskiego, Piano Nobile, Apartamentu Biskupiego) wykonał w latach 1735-1753 sztukator Giuseppe Antonio Bossi. Autorami rzeźb byli ojciec i synowie von der Auvera.
Kiedy książę-biskup Friedrich Carl von Schönborn zmarł w 1746 roku, rezydencja była prawie ukończona. Właśnie rozpoczęto wykańczanie holu wejściowego, klatki schodowej i sali cesarskiej. Trwały również prace nad północnymi pokojami paradnymi od strony ogrodu.

Świecko wykształcony miłośnik sztuki i mecenas Schönborn został zastąpiony w 1746 r. przez Anselma Franza von Ingelheima (1683-1749), księcia-biskupa bez większego zainteresowania sztuką, który natychmiast zwolnił Balthasara Neumanna. Książę-biskup zmarł w 1749 roku.

W 1749 r. księciem-biskupem został Carl Philipp von Greiffenclau zu Vollrads. Natychmiast po przejęciu rządów ponownie zatrudnił Balthasara Neumanna i rozpoczął współpracę z artystami z rządu Schönborn, tynkarzem Antonio Giuseppe Bossim i rzeźbiarzem Johannem Wolfgangiem von der Auvera, aby kontynuować prace nad klatką schodową i holem wejściowym, Salą Ogrodową i Salą Cesarską. Johann Georg Oegg mógł teraz również ukończyć bramę i Dziedziniec Honorowy. W 1749 r. Greiffenclau zlecił szwabskiemu malarzowi Johannowi Zickowi wykonanie fresków na suficie Sali Ogrodowej.

Do wykonania fresków w Sali Cesarskiej zaangażował księcia-biskupa Giambattistę Tiepolo i jego synów Domenica i Lorenza z Wenecji, które zostały namalowane między kwietniem a lipcem 1751 roku. Zimą ojciec i syn Tiepolo ukończyli ołtarze dla kościoła dworskiego i kościoła opactwa w Münsterschwarzach. W 1752 r. książę-biskup zlecił również Tiepolo pomalowanie sufitu klatki schodowej kosztem 12 000 guldenów. Latem 1752 i 1753 roku Tiepolo namalował ogromny fresk o powierzchni 677 metrów kwadratowych z motywem hołdów dla kontynentów. Oprócz księcia-biskupa, fresk uwiecznia mistrzów, którzy uczestniczyli w pracach. Znajdziemy tu Balthasara Neumanna, tynkarza Giuseppe Antonio Bossiego, pozłotnika Franza Ignaza Rotha i oczywiście Tiepolo i jego syna. Tiepolo zmarł w listopadzie 1753 roku.

Po śmierci księcia-biskupa Carla Philippa von Greiffenclau w 1754 roku, rezydencja została ukończona w stylu rokoko.

Dziedziniec honorowy jest oddzielony od Residenzplatz granicą, podkreśloną obeliskami i rzeźbami oraz ozdobioną rokokowymi okuciami. Dziś dziedziniec honorowy jest otwarty w kierunku Residenzplatz, a sam plac jest prawie całkowicie zajęty przez stacjonarny ruch samochodowy i główną arterię komunikacyjną. Ogrodom na dziedzińcu oszczędzono tego losu. Na wschód i południe od Residenz nadal mają formę zaprojektowaną przez nadwornego ogrodnika Johanna Prokopa Mayera w latach 1770-1779 pod rządami księcia-biskupa Adama Friedricha von Seinsheim. Projekt, który jest nadal zgodny z francuską barokową kulturą ogrodową, można wyjaśnić wstępnymi planami sporządzonymi już przez Maximiliana von Welscha, które również zawdzięczają swoją ścisłą symetrię barokowym wałom, które tworzą granicę na wschodzie. Ich włączenie jako tarasów ogrodowych i otoczonej murem promenady nigdy nie zmieniło się od czasu ich zaprojektowania przez nadwornego ogrodnika Mayera. Jedynie dla ostatniej południowo-zachodniej części Residenzgarten, odcinka wzdłuż Obere Promenade na południe od Gesandtenbau, w 1790 r. wybrano "angielski" projekt.

Pomimo częściowych interwencji i zmian w stylu Cesarstwa Francuskiego, rezydencja pozostała zasadniczo taka sama w XIX wieku.

Dopiero w czasach nowożytnych dokonano najbardziej znaczącej interwencji. 16 marca 1945 roku 90% miasta Würzburg zostało zniszczone przez grad bomb w ciągu 17 minut, a rezydencja nie została oszczędzona przez burzę ogniową. Tylko sklepienia Neumannów nad Kaisersaal, Weisser Saal, klatka schodowa i Hofkirche przetrwały piekło płomieni.

Tymczasowe zadaszenie sklepień z freskami Tiepolo zapewnił jesienią 1945 r. amerykański oficer John Davis Skilton. Sklepienia kościoła dworskiego nie otrzymały tej ochrony aż do później, tak że stiuki i freski zostały następnie zniszczone również tutaj. W 1947 r., po zbudowaniu wszystkich dachów awaryjnych, można było rozpocząć prace nad awaryjnym zabezpieczeniem fresków i sztukaterii.

W 1960 roku odrestaurowano zewnętrzną część rezydencji. Późniejsze prace restauracyjne i rekonstrukcyjne we wnętrzach trwały 27 lat. W 1987 roku renowacja najważniejszych pomieszczeń rezydencji została zakończona rekonstrukcją Gabinetu Lustrzanego.

Balthasar Neumann

Z krótką, trzyletnią przerwą za panowania księcia-biskupa Anselma Franza von Ingelheim, kiedy to Balthasar Neumann został odsunięty od budowy, kontynuował prace przy rezydencji jako budowniczy aż do swojej śmierci w 1753 roku. Jest to dzieło jego życia.

Niemniej jednak określenie Balthasara Neumanna jako głównego architekta rezydencji w Würzburgu nie jest do końca właściwe. Jest to raczej wspólne dzieło architektów Maximiliana von Welscha, Philippa Christopha von Erthala, Johanna Lucasa von Hildebrandta, a w szczególności Balthasara Neumanna.

Johann Dientzenhofer

Rola Johanna Dientzenhofera jest wyraźnie związana z zarządzaniem budynkiem w latach 1720-1723.

Rezydencja została zbudowana na płycie fundamentowej o wymiarach 92 na 167 metrów. Główny budynek składa się z centralnego skrzydła z dwoma bocznymi skrzydłami, północnym i południowym blokiem, każdy z dwoma wewnętrznymi dziedzińcami. Od strony miasta skrzydła boczne rozciągają się na 55 metrów od głównego budynku i częściowo otaczają dziedziniec honorowy. Pod mansardowym dachem znajduje się gzyms ozdobiony wazami i trofeami.

Fasada wokół głównego portalu Cour d'honneur jest szczególnie ozdobna. Nie ma dolnej antresoli, ale nad trzema portalami znajduje się duży balkon dostępny z Białej Sali (Weisser Saal). Nad wejściem znajduje się duży herb Friedricha Carla von Schönborn. Kaplica dworska (Hofkirche) jest całkowicie zintegrowana z zachodnią częścią południowego skrzydła i jest ledwo rozpoznawalna z zewnątrz.

Rezydencja ma cztery piętra, parter z wysokim sufitem i piętro z antresolą nad każdym z nich. Ta ostatnia służyła ożywieniu fasady i oferowała miejsce dla służby, kuchni i biur administracyjnych. 

Rezydencja ma prawie 400 pokoi.

Pierwotnie dziedziniec honorowy otoczony był ogrodzeniem z kutego żelaza. To arcydzieło sztuki żelaznej autorstwa Johanna Georga Oegga zostało zburzone w 1821 roku i sprzedane na aukcji, ponieważ nie przypadło do gustu członkowi bawarskiej rodziny królewskiej.

Plac przed rezydencją ma dziś wymiary około 200 na 100 metrów i służy głównie jako parking. Na placu znajduje się fontanna Franconia z 1894 roku.

Główne schody

W stylu barokowym klatka schodowa zyskała na znaczeniu jako część oficjalnej sali bankietowej. Klatka schodowa rezydencji w Würzburgu wznosi się na powierzchni 18 × 32 metrów bez filarów pod niepodpartym sklepieniem nieckowym, arcydziełem konstrukcyjnym o maksymalnej wysokości 23 metrów.

Najniższa część klatki schodowej prowadzi z holu recepcyjnego w kierunku pustej ściany, a następnie rozdziela się na dwie klatki schodowe, które podwajają się z powrotem. W ten sposób gospodarz na górnym podeście mógł zobaczyć swoich gości, którzy początkowo go opuszczali. W miarę jak goście odwracali się i zbliżali, duży fresk na suficie na górze stawał się dla nich coraz bardziej widoczny.

Ten największy na świecie fresk, stworzony przez weneckiego malarza Giovanniego Battistę Tiepolo w latach 1750-1753, przedstawia cztery kontynenty: Europę, Amerykę, Azję i Afrykę.

Sale

Innymi najważniejszymi pomieszczeniami rezydencji są Sala Biała, Sala Cesarska, Sala Audiencyjna obok Sali Weneckiej i Sala Lustrzana, z których każda była wyjątkowa w XVIII wieku. Oryginalna Sala Audiencyjna była pierwszym pomieszczeniem w rezydencji, które zostało urządzone w nowym stylu rokoko jako główne dzieło Ferdinanda Hundta.

Biała Sala świadczy o geniuszu i mistrzostwie Bossiego; Kaisersaal, ukończony za życia Balthasara Neumanna, jest prawdopodobnie najbardziej autentycznym świadectwem dekoracyjnej koncepcji Neumanna. Sala Lustrzana może być uważana za niedościgniony szczyt swojego gatunku. Biała Sala, Zielony Gabinet, Pokój Wenecki, który został udekorowany w latach 1738-1741, oraz Kościół Dworski są niezwykłymi kreacjami przestrzennymi frankońskiego rokoka.

Ogród

Rezydencja została zbudowana, gdy Würzburg był jeszcze miastem ufortyfikowanym. Dlatego też ogród musiał zostać zaplanowany w obrębie fortyfikacji. Rozwiązanie obejmowało dwa bastiony muru obronnego i wykorzystywało różnice wysokości, aby stworzyć wyjątkowy krajobraz.

Z zachodu na wschód teren wznosi się aż do poziomu murów. W pobliżu samej rezydencji znajduje się Hofgarten (lub Ogród Dworski) zaprojektowany w bardzo formalnym, barokowym stylu. W większej odległości styl zmienia się na ogród angielski z małymi lasami i łąkami.

Pierwsza część została zaprojektowana przez Johanna Lukasa von Hildebrandta, Neumanna i François de Cuvilliés. Ogród powstał głównie w latach 1759-70. Johann Peter Alexander Wagner dostarczył putta, wazy, urny i dwie monumentalne grupy rzeźbiarskie, Gwałt na Europie i Uprowadzenie Prozerpiny, znajdujące się w centralnej osi między Oranżerią a południowym pawilonem Rezydencji. Figury zostały dodane do parku za panowania księcia-biskupa Adama Fryderyka von Seinsheim, który zlecił podobną dekorację parku w Weitshöchheim.

Trzy monumentalne bramy, które Friedrich Karl von Schönborn zbudował Johann Georg Oegg, prowadzą do ogrodów na dziedzińcu.

Opisane powyżej ogrody i przestrzenie reprezentacyjne są otwarte dla publiczności. Pokój pamięci poświęcony jest zniszczeniu rezydencji w marcu 1945 roku. Jest ona również poświęcona pamięci majora Johna Davisa Skiltona, "opiekuna zabytków" armii amerykańskiej, który odegrał kluczową rolę w zachowaniu wielu skarbów sztuki po przybyciu do Würzburga w czerwcu 1945 roku.

Większość pozostałej części rezydencji zajmuje Muzeum Martina von Wagnera (przeniesione tu w 1963 roku) i organizacja Uniwersytetu w Würzburgu.

W 1981 roku rezydencja w Würzburgu została wpisana na listę światowego dziedzictwa UNESCO.